El reconocimiento de la importancia de los fotolibros en la historia de la fotografía y del arte es un fenómenoreciente. Ciertas exposiciones y publicaciones han contribuido a esta apreciación internacional.
Entre las primerasse encuentran Fotografía Pública / Photography in Print 1919–1939, una exposición organizada por HoracioFernández en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en Madrid, en 1999; y la Open Book from 1978 to thePresent, preparada por Andrew Roth en el Hasselblad Center, en Göteborg, en 2005; y en los dos volúmenes de The History of Photobooks de Martin Parr y Gerry Badger, publicados por Phaidon en 2004 y 2006.
Esto puede explicarse por la ausencia de monografías y exposiciones dedicadas al tema. Sin embargo, los fotolibros latinoamericnos tienen una historia larga y relevante, que también data de los años treinta y en la cual hanparticipado muchos de los más importantes fotógrafos latinoamericanos. Éstos incluyen a los mexicanos Manuel Álvarez Bravo, Agustín Jiménez, Emilio Amero, Lola Álvarez Bravo, Guillermo Kahlo, Agustín Casasola, Nacho López, Enrique Bostelmann, Pedro Meyer y Graciela Iturbide, así como Martín Chambi (Perú), Horacio Coppola, Grete Stern, Gustavo Thorlichen, Marcos López, Sara Facio-Alicia d’Amico (Argentina), Sergio Larrain (Chile), Alfredo Boulton, Bárbara Brandli, Fina Gómez, Daniel González, Paolo Gasparini, Claudio Perna, Thea Segall(Venezuela), Hernán Díaz, Nereo López (Colombia), Mayito, Ernesto Fernández e Iván Cañas (Cuba). En Brasil se han publicado excelentes fotolibros de Claudia Andujar, Maureen Bisilliat, Stefania Bril, Mario Cravo Neto, MarcelGautherot, George Love, Jean Manzon, Miguel Rio Branco, Peter Scheier, Dulce Soares, Otto Stupakoff y BobWolfeson, entre muchos otros.
